Óleo sobre tabla, 30x21 cm.
La verdad es que muchas veces pienso que me complico mucho con los procesos. Tardo mucho en terminar una obra; por ello siempre estoy trabajando en varias a la vez.
Todo trabajo de 'wildlife art' se inicia en la naturaleza. Hay que salir a observar animales y empaparte de sus formas, de sus gestos... estudiarlos, sentirlos. Para ello, ataviado con material óptico adecuado para no molestar a las criaturas objeto de la observación, nos disponemos a hacer anotaciones: dibujos, textos; también fotografías o la simple observación, para mí esto es lo mejor de todo, observar, disfrutar del acto de mirar atentamente la belleza de la morfología animal, sin la distracción de otra actividad.
Islote del Moro - Cabo de Gata (Almería)
Grafito sobre papel, 30x42 cm.
Las Salinas - Cabo de Gata (Almería)
Grafito sobre papel, 30x42 cm.
La madre de las marisma - El Rocio, Almonte (Huelva)
Grafito sobre papel, 21x30 cm.
Carretera Tomelloso-Ossa de Montiel
Grafito, acuarela y rotulador sobre papel, 21x30 cm.
Detalle
Carretera Tomelloso-Ossa de Montiel
Grafito y acuarela sobre papel A4
La madre de las marisma - El Rocio, Almonte (Huelva)
Grafito sobre papel, 21x30 cm.
Dibujo realizado con la mano izquierda.
Boceto para obra pictórica de una escena vivida en La madre de las marismas
Grafito sobre papel, 21x30 cm.
Estudios de Anade real y Polla de agua
Laguna de Navaseca - Daimiel (Ciudad Real)
Grafito, rotulador y acuarela sobre papel, 9x28 cm.
Luego, con el material fotográfico que recopilé, el mismo día realice un dibujo a grafito más elaborado que me sirvió para abordar una obra de mayor tamaño.
Para ver la imagen clickear aquí
Laguna de Navaseca - Daimiel (Ciudad Real)
Grafito, acuarela, rotulador y lápiz de color sobre papel A4
El color se aplicó con posterioridad.
Tras la recopilación de vivencias, ideas.... en definitiva, inspiraciones, se continúa el trabajo en el taller.
Primero, con dicho material se realizan bocetos-análisis morfológicos de las especies a representar, si la obra a ejecutar es escultórica.
Grafito sobre papel y tratamiento digital, 21x30 cm.
Grafito, rotulador y lápiz de color sobre papel, 25x50 cm.
Para la realización de estos Bocetos me valgo de recuerdos de observaciones anteriores para componer la pose, y de estudios del natural y fotografías propias, para afinar en los detalles. En el caso de los peces también he utilizado material bibliográfico. Tengo la intención de realizar un curso de buceo para incorporar estas especies con mayor exactitud en mis obras.
Luego se continúa con la construcción en cera del modelo.
Tamaño natural de la especie
Boceto en una entrada anterior - Clikea aquí para ver el boceto
También trabajo con chapa galvanizada repujada y soldada con estaño-plata, el trabajo sería muy similar a la forma que tengo de modelar en cera, aunque el trabajo con este material es claramente más arduo.
En entradas anteriores puede verse algunos ejemplos de trabajos en chapa:
Vencejo real, Apus melba
Lo bueno y lo malo, igual ante un espejo II
Si las obras son pictóricas se estudia bien la composición y se procede a realizar la 'grisalla', que realizo con grafito que fijaré adecuadamente antes de aplicar el color. Por supuesto que, antes de abordar una obra, hay que preparar las tablas aplicando una imprimación que intento que sea casi un estuco, dado que la forma de trabajar que tengo lo requiere.
Los ojos de Atenea, Athene noctua - En proceso
Grafito y óleo sobre tabla, 60x42 cm.
Detalle
Grafito y óleo sobre tabla, 60x150 cm.
Perdonad la calidad de la imagen.
Nasa, Charadrius alexandrinus - En proceso
Grafito y óleos sobre tabla, 30x42 cm.
Una vez terminadas las obras pictóricas (véase la imagen con la que se abre este post), hay que realizar los marcos. Esta labor la realizo en el taller de mi cuñado - Francisco M. Sánchez - ya que, con su ayuda, la tarea es más liviana.
Marcos preparados para ser patinados y barnizados
Las obras escultóricas tienen muchísimo más trabajo. Tras el modelado en cera hay que componer el árbol de colada, preparar la cáscara cerámica, fundir...
Todo este proceso puede observarse en entradas anteriores:
Curso de Dibujo y Escultura en bronce, Priego 2010 (Mi obra)
Tras esto viene lo más tedioso y pesado del trabajo de fundición: el descascarillado y el repaso de la pieza.
Macho de Avoceta - Descascarillado, a la espera de ser repasado
Bronce, tamaño natural
Terminada esta fase hay que patinar las piezas. Para ello se utilizan principalmente ácidos u óxidos, generalmente bastante tóxicos... prefiero usar productos naturales (ácido cítrico = zumo de limón, azúcar...) y aportar algo de color con pigmentos y cera.
Obras con la primera capa de pátina al azúcar
Aún queda la preparación de las estructuras para el montaje final.
Estructura para el montaje de 'El río viviente II'
Como veis, no hay lugar para el descanso... y con cada salida al campo se acumulan más instantes susceptibles de ser incorporados a nuevas composiciones.
Este verano Lolita Paz, Andrés J. Naranjo y el que suscribe tenemos intención de fundir otra vez e intentaré dar por terminadas algunas obras pictóricas más e incorporar algunas escultóricas... pero no hay horas para todo lo que se desea.
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